креативная экономика инженеры

5,57 Mb.страница3/18Дата конвертации25.09.2011Размер5,57 Mb.Тип Смотрите также:     3                 глава 3 ^ Креативная экономика Современная экономика по существу является креативной эконо]микой. Я, безусловно, согласен с теми, кто говорит, что развитые страны переходят к типу экономики, основанной на информации и управляемой знаниями. Питер Друкер, очертивший контуры развития "экономики знания", был наиболее влиятельным сторонником этой точки зрения: "Основным экономическим ресурсом "средствами производства", если воспользоваться термином экономистов является уже не капитал, не естественные ресурсы... и не "труд". Им стало и останется знание", пишет Друкер со своей обычной склонностью к предсказаниям1. Тем не менее, я считаю главной движущей силой креативность, т.е. создание на базе этого знания практических новых форм. В моем представлении "зна]ние" и "информация" это орудия и рабочий материал креативности. Ее продуктом является "инновация", будь то в форме нового технологического изобретения или новой модели или метода ведения бизнеса. В прошлом столетии, особенно в его второй половине, на всей террито]рии США наблюдался бурный рост творческой активности. Мы увеличива]ли размеры инвестиций в исследования и разработки, благодаря чему росло количество изобретений и открытий, а также количество людей, занятых креативным трудом. Ничего радикально нового во всем этом нет; разумеет]ся, люди занимались креативными видами деятельности еще с античных времен, зачастую с впечатляющими результатами. Отличие в том, что в на]стоящий момент мы переводим эту деятельность с периферии в центр всей экономической инфраструктуры. Научная и художественная практика, к примеру, образовали отдельные индустрии, а в результате их сочетания воз]никли совершенно новые отрасли. Успехи экономики все больше зависят от совместного развития инноваций в области технологии и креативной по со]держанию активности. Рассмотрим некоторые параметры поразительного роста креативной эко]номики в США. Систематическое инвестирование в креативность в форме затрат на на]учно-исследовательскую и опытно-конструкторскую работу (НИОКР) начиная с 1950-х последовательно увеличивалось. Инвестиции на НИОКР выросли с 5 млрд. долларов до 250 млрд. и выше в 2000 году (рис. 3.1). Даже с учетом инфляции рост НИОКР инвестиций за этот период дает изумительный показатель более 800%2. Практическая отдача от исследований в течение последнего столетия также стабильно росла, значительно ускорившись после 1950 года. Ко]личество патентов, ежегодно выдаваемых в США. за период с 1900 по 1950 годы почти удвоилось, с 25 ООО достигнув 43 000. Затем оно более чем утроилось, составив 150 000 в 1999 году, что равняется приблизи]тельно 250% (рис. 3.2)3. Количество профессионалов, занятых креативной технической работой (инженеры, ученые), также увеличилось существенным образом с 42 000 в 1900 году, до 625 000 в 1950 году, после чего оно возросло еще в восемь раз и к 1999 году составило 5 миллионов (рис. 3.3). Рост креатив]ной рабочей силы становится еще более очевиден на фоне общей стати]стики. В 1900 году на каждые 100 000 человек в США приходилось всего 55 ученых и инженеров. Эта цифра увеличилась до 400 к 1950 году и до тысячи с лишним в 1980 году. К 1999 году на 100 000 человек приходи]лось более 1800 ученых и инженеров4. Число людей, работающих в области культуры и художественного твор]чества, также резко увеличилось за последние сто лет, особенно после 1950 года. В 1900 году профессиональных художников, писателей и акте]ров так называемой "богемы" было примерно 200 ООО человек, в 1950 году уже 525 ООО, а в 1999 году 2,5 млн., т. е. после 1950 года их рост составил более 375% (рис. 3.3). В 1900 году на каждые 100 000 американ]цев приходилось 250 представителей богемы, в 1950 году около 350, в 1980 году - более 500 и в 1999 году - 900s. Насколько мне известно, журнал Business Week первым ввел в оборот по]нятие креативной экономики в августе 2000 года6. Затем Джон Хокинс в своей книге с подходящим названием "Креативная экономика" (2001) сделал попытку проследить ее влияние в мировом масштабе7. Его данные заслуживают внимания, хотя в понимании самого термина мы с ним несколько расходимся. Если я определяю креативную экономику на основе профессий (рода занятий), Хокинс делит ее на пятнадцать отраслей "креативной индустрии", включающие программирование, исследования и конструкторские разработки, а также индустрии креативного содержания, та]кие как кино и музыка. Эти индустрии производят интеллектуальную собственность в виде патентов, авторских прав, торговых марок и оригинальных разработок8. Приблизительный годовой доход от этих пятнадцати креативных отраслей за 1999 год Хокинс оценивает в 2,24 трлн. долларов (таблица 3.1). Креативная экономика США лидирует в мире с большим от]рывом: ее доход в 960 млрд. долларов превышает 40% от общей суммы доходов. причем в мировых затратах на НИОКР доля США также составила лее 40%. Именно превосходство США в данных креативных областях в большей степени, чем рост производительности, связанный с новыми методами и технологиями стало основной причиной усиления наших позиций в международной экономической конкуренции начиная с 1980-х.^ Институты креативной экономики Креативная экономика США приобрела свои влияние и масштаб, поскольку за ней стоит внушительная инфраструктура. Пол Ромер утверждал, что "самые важные идеи это мета-идеи", что означает "идеи относительно того, как обеспечить производство и передачу других идей"9. Креативную экономику поддерживает целый комплекс новых организаций и форм, созданных исключительно для этой цели. Совместно они образуют то, что я называю "социальная структура креативности", куда входят: I) новые системы креативности в области технологий и предпринимательства, 2) новые, более эффективные модели производства товаров и предоставления услуг и 3) общие социальные, культурные и географические условия, благоприятные дл

Трансформация повседневности

глава 3 ^ Креативная экономика - Трансформация повседневности